翻大車了？

斥資1.2億，b站和藝畫天開聯(lián)合制作的《三體》動畫，已經(jīng)從開分6.9跌到6.4。

——還在持續(xù)下跌中。

從前期籌備、制作到定檔花了近五年時間，還是“B站量級最大的動畫項目”。

開播時，陣仗拉得很大。

上線不足12小時，《三體》動畫在B站的播放量就破億，站內(nèi)同時在線觀看人數(shù)創(chuàng)下平臺新高。

微博上，話題#三體#的閱讀量近10億，討論次數(shù)超50萬。抖音上，話題#三體動畫#、#三體動畫開播#相關(guān)的短視頻播放量也均超過1億……

這能算翻車？

Sir不希望輕易下結(jié)論。

所以特意等了兩周，看完三集內(nèi)容，并翻查了《三體》IP的前世今生。

卻有一種感覺越來越強烈：

現(xiàn)在并不是討論國產(chǎn)《三體》的好時機。

01

先聊作品。

從最集中的炮火開始——

“丑”。

Sir一開始并不相信，畢竟這么大投資和口氣，會有多丑？

打開劇集也沒有想象般災(zāi)難：

場景的縱深，人物的光線設(shè)計，以及動態(tài)的細節(jié)，挺在線的啊。

但這只是第一印象。

動畫建模的問題其實不是不好看，而是不經(jīng)看。

細節(jié)不經(jīng)看。

面部細節(jié)幾乎沒有，特別是暴露在強光下，輪廓和不同角度下的光影。

注意看人物的睫毛，沒有層次，基本糊成一團。

有時候還會穿模。

一根手指，四個關(guān)節(jié)？

網(wǎng)友拿它跟千禧年代的游戲比，跟同是b站的“膠囊計劃”比，甚至跟《熊出沒》比，各項比拼下來，均是慘敗。

《三體》動畫顯然沒有達到當(dāng)前中國動畫最高水平。

其次。

畫風(fēng)也不經(jīng)看，不和諧。

有時，同一畫面里，會出現(xiàn)“粗糙”、“精致”兩種完全相悖的處理。

比如這里：

背景肌理細膩，落到這細膩背景上的物體卻糊得像是一塊橡皮泥。

有懂行的觀眾指出，這是用了背景素材包（歡迎專業(yè)動畫師來評論探討）。

而更嚴重的指責(zé)在故事上。

《三體》動畫主體，講述的是第二部的故事。

故事的年代，是想象中的2007年。

顯然，和現(xiàn)實中的千禧年代不一樣，那時的科技要發(fā)達得多，冬眠技術(shù)、太空科技已經(jīng)深入民間，當(dāng)然還有日益嚴重的工業(yè)污染。

此時，三體文明已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了地球文明，并給地球發(fā)送信號：艦隊在路上啦。

為避免人類科技在艦隊到達之前實現(xiàn)“技術(shù)爆炸”，三體文明還在地球放了兩顆“智子”到粒子對撞機里，肉眼看不到，但可以擾亂任何實驗結(jié)果。

也就是說，我們的任何科技發(fā)現(xiàn)，都是假的。

狠啊。

而地球也出現(xiàn)分裂。

人類算出，它們將在400年后到達。

于是有一部分對人類文明極度失望的人類，成立ETO組織，其中最極端的，渴望三體文明占領(lǐng)地球，實現(xiàn)地球重生。

“活閻王”啊這是

。

以上，是看動畫所需要知道的前提。

Sir光是簡單解釋就用了這么長的篇幅。

而動畫的開篇卻異?！案咝А薄?/p>

上來就是剿滅ETO組織的“古箏計劃”，原著里這段是個大高潮：

肉體和哀嚎齊飛，場面非常慘烈。

船的這一部分從鋼柱間移過的瞬間，甲板上的人身體突然僵住了，人們直直地站了幾秒鐘就倒下了，直接分為兩截，只有上半身在爬行……

審判日號開始散成40多片薄片，每一片的厚度是半米，從這個距離看去是一片片的模板。上部的薄片前沖速度最快，與下面的逐級錯開來。這艘巨輪像一疊被向前推開的撲克牌，這40多個巨大的薄片滑動時相互摩擦，發(fā)出一陣尖利的怪音，像無數(shù)只巨指在劃玻璃……

可到動畫里，呈現(xiàn)的是這樣：

像撲克牌？沒有。劃玻璃？沒有。人被截成兩半？那就更沒有了。

豆瓣有人戲稱：

我還以為俺們村一條小河溝呢。

Sir最困惑的是，這個場面前無解釋，后無后續(xù)，幾乎是孤零零地承擔(dān)了開場“大場面”的任務(wù)。

類似的莫名其妙的不是一兩處。

忽然開始追車、忽然開始的科學(xué)實驗。

很燃是沒錯，但是為啥出現(xiàn)在這里，為什么就忽然燃起了？

就是Sir這個原著黨，也得反應(yīng)一下。

雖然有可以點開的解釋詞條。

但，詞條一加，再一暫停，觀劇流暢度大大降低，這不是又增加了門檻？

隨著劇情被肢解的，還有人物。

原著中，大史，就是這位大塊頭，警察、地球防務(wù)安全部情報人員。

他說主角羅輯是他見過最冷靜的人。

這……冷靜？

不光不冷靜，反倒有些油膩。

課堂上調(diào)戲女學(xué)生，課下跟人約炮言語輕佻。

ETO的領(lǐng)袖葉文潔也是，原著中，她看起來就是一個普通老太太，即使被抓了也平心靜氣。

而動畫里，像個邪教頭子，故弄玄虛，恨不得把“我是反派”寫在腦門上。

葉文潔這個人物很復(fù)雜，無法用單一的“正派”、“反派”來定義。

動畫里的表現(xiàn)有些過于陰暗。

好，以上，就是炮火最集中的動畫缺點。

要Sir看。

好肯定難說出口，但也沒差得罪不容誅。

如果非要說，那就是，平庸。

《三體》動畫的改編，遵循的不是原著的邏輯，而是商業(yè)化的邏輯。

開端，大場面（雖然調(diào)子沒撐起來）。

人物，走搞笑路線。

時不時穿插一些追車、試驗失敗的刺激場景，拋出懸念，然后再次進入劇情平穩(wěn)發(fā)展階段。

最后再進入塑造人物的階段。

說認真的，在丁儀面對智子的追擊時，同時用五臺加速器計算，對爆炸仍臨危不懼。

這段，節(jié)奏把握得正好，Sir看的時候都忘記呼吸。

細處，也埋了些好玩的，讓人看了會心一笑。

比如這里:

威爾人造肉

漢尼拔吃了都說好

或許，在普通動畫里，這些都是新奇的、可夸的。

只是到《三體》這個大IP。

平庸，是罪，甚至比“爛”更讓人嫌棄。

02

但與作品平庸形成對比的是。

口碑上，無論罵還是夸，都顯得過分激烈了。

動畫的評論區(qū)就是一個大型“戰(zhàn)場”。

打開b站來追番，彈幕其樂融融，開心玩梗。

有吵架的，卻沒形成氣候。

而在其他平臺則是完全另一副面貌。

微博、豆瓣、知乎：

總而言之一句話：“依托答辯（一坨大便）”。

Sir不認為差評有問題。

但這些指責(zé)里，并沒有太多對作品的分析，更多是主觀發(fā)泄。

而對這些指責(zé)的回擊也未免陷入情緒化。

最刺眼的是這個結(jié)論：

《三體》是最令人驕傲的國產(chǎn)IP，你藝畫天開做不好，就是民族的罪人。

仿佛這不是一部動畫片，而是民族大義，關(guān)乎國家榮辱。

至此。

無論正反方，多多少少都陷入了“飯圈式影評”。

Sir能理解這種激動。

畢竟《三體》曾經(jīng)且一直是中國科幻的驕傲。

2015年，獲得“雨果獎”最佳長篇故事獎，亞洲人首次，火到連奧巴馬都發(fā)郵件給大劉催更。

許多人也漸漸認為這不僅是劉慈欣個人的榮譽。

他筆下的主角，是中國人，說中國話，以中國人的思維辦事。

且。

看到在國際太空項目中，中國人做領(lǐng)袖、救世主，貢獻智慧、發(fā)現(xiàn)真理，帶著全世界人共同抗擊外星文明，這是看好萊塢超英電影給不了的榮譽感。

就像當(dāng)年《流浪地球》的票房奇跡。

虛榮心人人都有，為自己喜歡的作品吹牛也無可厚非。

只是。

當(dāng)不管是官方還是粉絲，都積極參與這場“造神運動”：把《三體》塑造成中國前無古人后無來者的偉大作品，把“三體”IP看成神圣不可侵犯的民族IP……

反噬很快降臨。

任何改編都會被拿大號放大鏡審視。

先是觀眾對動畫的“審判”：

動畫里的征兵網(wǎng)站，怎么是美國的太空軍事部門官網(wǎng)？

路上出現(xiàn)的建筑物，怎么形似美國克萊斯勒大廈？

更離譜的是，報紙上的逃亡名額詐騙廣告，金額需要30萬，是不是指向那30萬同胞？

連下面的編號512都能成為“罪證”。

有沒有一種可能，原著中，真的有個詐騙案，真的是花了30萬呢。

Sir不一一列舉。

現(xiàn)狀大概還會持續(xù)。

我們一邊期待能在作品力超越，將作品沖出世界當(dāng)成一種榮譽。

而另一邊，又不斷輕視著“作品”，強調(diào)身份與成分。

而這種失衡。

才是《三體》們最難跨越的陰溝。

03

我們國人不是沒有制作過優(yōu)秀的《三體》改編。

《我的三體》，三季均上9分，刷爆b站。

短片《水滴》，出自一位中國學(xué)生之手，卻得到國內(nèi)外影迷，甚至大劉本人的大力夸獎。

還有前不久同樣由b站出品的，科普向紀(jì)錄片《未來漫游指南》。

△ 大劉：《水滴》就是我心目中的《三體》

以上，是我們對國產(chǎn)《三體》的期待來源。

那么這種期待止于何處？

Sir想到最近的兩則新聞：

一則，出現(xiàn)在動畫版《三體》播出后沒幾天，稱b站股價因作品暴漲。

乍一眼，新聞看似指向一波大爆，《三體》就是拯救市值的靈丹妙藥。

Sir并非這方面專家。

可只要動用一些常識和搜索功能，便可以得知，b站股價的上漲并非始于《三體》開播，而是11月29日，即b站發(fā)布第三季度財報當(dāng)天。

而且在開播兩天之后，股價迅速回落。

《三體》是因素之一，但遠沒有新聞看起來那么重要。

或許更值得分析的是——

是誰出于什么目的要把兩者聯(lián)系在一起。

二則，就是今天掀起熱烈討論的一段話。

像是沒什么關(guān)系的插曲，實際就像是某種現(xiàn)狀的縮影。

評論一邊倒地罵。

但于冬難道不知道這段話有問題？

或許應(yīng)該問，這段話是說給誰聽的？

當(dāng)然不是說給觀眾聽的。

他參加的是海南電影節(jié)，海南自貿(mào)港建設(shè)賦能電影產(chǎn)業(yè)穩(wěn)步發(fā)展高峰論壇，這是行業(yè)論壇，非大眾論壇。

也不全是說給行業(yè)聽的。

行業(yè)比觀眾更懂，這些行業(yè)內(nèi)的主旋律是什么，它并非行業(yè)主動選擇，亦不是一兩個論壇能改變的。

這只是一句特殊場合需要被說出的話。

而且不無“道理”。

如果去看那段相對完整的發(fā)言，支撐論點的論據(jù)——是希望《流浪地球2》在“春節(jié)檔拿出好成績”。

對，票房。

這是國產(chǎn)電影極其有望，并已證明可以實現(xiàn)所有“超越”一條路徑。

那么剩下的。

諸如國產(chǎn)電影題材的豐富性、藝術(shù)的突破性、工業(yè)的完整性……就該留給別的場合。

但這話還是有更準(zhǔn)確，更客觀的說法。

如果讓Sir去說——

中國觀眾看待電影的習(xí)慣，的確跟電影漸行漸遠了。

這是主客體的偷換：

被改變的是我們不是他們。

更是概念的偷換：

被改變的是視角，而不是觀影習(xí)慣。

在觀影之前，在品味電影之前，許多討論已經(jīng)先行于電影內(nèi)容本身了——比如立場，血統(tǒng)，成分。

近年就出現(xiàn)一個最火的“影評句式”：

“**很好/不錯/挺好看，可惜……”

比如國劇和奈飛兩個《三體》項目前后官宣時：

“到時候不如網(wǎng)飛的真的笑死”

“別弄美式英雄主義，做出特色”

“三體——《美劇》，最終成別人的了”

“很羨慕國外的工業(yè)化水平，但故事還是得中國人來講”

“如果沒有偏見最好，可惜美劇哈哈”

還有——

某個國外大片挺爽的，可惜……

某個演員演技挺好的，可惜……

某國漫劇情挺好的，可惜……

如果說于冬早已習(xí)慣在不同場合，不同形狀的沙發(fā)上說著不一樣的話。

那么。

我們在聽所有人說話之前，也都先習(xí)慣給它搬上了一座“沙發(fā)”。

《三體》，不也一直在這座沙發(fā)上。

小說橫空出世，突破圈層之際。

它就附加了某種“身份”。

“中國科幻之最”的名頭，讓它有了巨大的商業(yè)潛力，同時又在國內(nèi)市場有著不少的溢價和泡沫。

三體版權(quán)之爭，改編之路。

儼然一出充斥著謊言與謠言，自私與貪婪，熱愛與不甘的羅生門。

一方面。

《三體》IP附帶巨大商業(yè)價值，甚至國民熱情的溢價。

最著名的“影版三體”。

前前后后至少炒了十多年。

最早的時候，大劉就以一個極低地價格賣出過《三體》五年期限改編權(quán)，然而當(dāng)時小說沒火起來，國內(nèi)科幻熱情也不高。

五年，什么都沒發(fā)生。

后來小說徹底火了，電影項目在各大公司，各大“人物”間輾轉(zhuǎn)，隨之而來的還有越來越夸張的投資金額、ppt展示，以及，越來越大的口氣。

N年后，依然什么都沒發(fā)生。

另一方面，這些科幻作品的背景特殊性，科幻內(nèi)核，又讓它在國內(nèi)有著無法想象的改編難度。

Sir當(dāng)然希望《三體》這樣牛叉的作品能讓中國人拍。

但。

在此之前，它真的適合改編嗎？

以更早投入科幻的好萊塢為例——

當(dāng)時有接觸過，但沒興趣。

不是不好而是不能。

美國科幻片市場發(fā)展近一個世紀(jì)，對什么能拍，什么不能拍有著一套嚴格的標(biāo)準(zhǔn)。

只要違反一到兩項，就會被否決。

而《三體》，違反了多項。

國內(nèi)呢？

當(dāng)年《流浪地球》上映，金雞獎后臺主創(chuàng)采訪。

前面都是一路歡快氣氛，而當(dāng)話筒遞到劉慈欣時，所有人收起了笑容。

說了什么？

記者問：改編成電影，你有信心嗎。

正當(dāng)所有人期待一個符合此場合的答案時，劉慈欣搖著頭說：

沒有。

大型科幻電影以前我很有信心

但看了《流浪地球》的制作難度

坦率地說

真不如以前有信心

劉慈欣很誠懇。

中國科幻無論在文學(xué)，電影，都是起步階段，作為突破者和拓荒者，誠惶誠恐，才是常態(tài)。

因為它們看的是電影本身，作品本身。

如今的《三體》也一樣。

所有向發(fā)它起進攻的創(chuàng)作者都值得鼓勵，所有改編并上線的作品都有野心。

但三體值得挖掘的角落還是太多了。

原著有個讓Sir印象深刻的小故事：

農(nóng)場里有一群火雞，農(nóng)場主每天11點準(zhǔn)時給火雞喂食。

火雞里有一只科學(xué)家，觀察之后發(fā)現(xiàn)，11點食物降臨，是宇宙中不變的規(guī)律。

就當(dāng)它把這條規(guī)律公之于眾的那天早上，食物卻沒有降臨。

農(nóng)場主把他們抓去殺了。

你很難相信它會出現(xiàn)在國產(chǎn)改編之中。

因為不僅是這個小故事，更是這個小故事結(jié)合大故事、大背景后的曲徑通幽。

所以要Sir說。

或許，眼前的三體也并不適合“中國觀眾”。

不適合那些期望仰望星空，品味影像的真正觀眾——它已然被割裂和噪音包圍，掩埋。

同樣，不適合一批喜歡以立場劃分陣營陣營，以屁股論好壞的“觀眾”——科幻的本心便是有風(fēng)險的，科幻對社會意識的推動力，從來都來自鞭撻進步，而不是迎合守舊。

這才是為什么《三體》原著得以風(fēng)靡全球。

它用社會學(xué)理論，推測人類社會面臨危機時的必然選擇。

同時，又用一種極為冷靜的思考，批駁了人的情感與本性之于文明存亡的價值，臨摹著必然失敗的命運。

露骨而冷血。

熱情卻悲涼。

它擊中了讀者的危機心態(tài)，獲得了超越國家、階層的廣泛讀者。

這些能還原嗎？還原多少？

你問Sir。

我們什么時候才能等到一部國產(chǎn)的，優(yōu)秀的《三體》改編？

坦白說不知道。

毫無疑問，如今所有中國創(chuàng)作者嘗試都在向著這個目標(biāo)邁進。

但。

在與《三體》影視相關(guān)的討論，回歸作品，回歸理性之前。

在我們撤掉那張具有欺騙性的“沙發(fā)”之前。

不要回答！

不要回答！

不要回答！