無論是“短劇”還是“微短劇”，都是互聯(lián)網(wǎng)文化消費趨勢下不可避免出現(xiàn)的文化產(chǎn)品，大家都在極力追求從內(nèi)容呈現(xiàn)到情緒抓取的最大價值，順從消費者的觀看習慣。

作者 | 9527

編輯｜小白

排版 | 板牙

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在某度百科上，對于“短劇”的詞條解釋如下：

短劇，通常采用單集時長15～30分鐘的系列劇、集數(shù)在6集內(nèi)的系列單元劇、20集內(nèi)的連續(xù)劇、周播劇等多種形態(tài)。

短劇有著明確的“雙短”特點，劇集短、時長短。

該詞條分明地詮釋了關(guān)于“短劇”的籠統(tǒng)概念，短劇的“短”不僅體現(xiàn)在時長上，還體現(xiàn)在劇集上。因此微短劇、短劇集等都可稱為“短劇”。

理論上這樣稱呼并無錯誤，而實際運用在溝通和行文中，廣義上的“短劇”確實容易在有些時候造成誤解——

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且不論微短劇和短劇集的概念劃分，僅“微短劇”一項就包括三種類型。

一是“縮水版”的微短劇，該類特征是一集大概7～10分鐘，通常在30集以內(nèi)，采用的是橫屏拍攝。因此屬于“橫屏”短劇。這類微短劇投入成本相對較高，且都在廣電總局備案。

在廣義上的“微短劇”盛行之前，該類劇屬于平臺探索新類型壓縮劇作的嘗試，但制作水準和敘事方式不會太差。如《念念無明》《拜托了！別寵我》和《逃出大英博物館》等皆屬這一批的代表作。只不過如今橫屏短劇單集時長越來越長，如今大多已經(jīng)發(fā)展到10～20分鐘/集，因此這類微短劇又被稱為“中劇”。

一是時長控制在3分鐘以內(nèi)的微短劇，這也是廣義認知中的“微短劇”之一，通常在短視頻平臺上上線，該類微短劇采取豎屏拍攝，制作方式更接近短視頻，可以將其理解為在前一種“縮水版”微短劇中提煉情緒聚焦點的再濃縮產(chǎn)品。如某手站內(nèi)的《萬渣朝凰》和某音的《二十九》，相較于前者亦可稱為流量經(jīng)典。

最后才是真正“進化”且飽受爭議的“微短劇”，單集片長1分鐘左右的小程序劇。單部劇可以達到100集左右，豎屏拍攝，制作成本低，拍攝手法粗糙且演員表演浮夸。這類微短劇基本上全部都是通過用戶付費實現(xiàn)創(chuàng)收。

小程序劇多綁定視頻平臺投流推廣，用戶通過廣告點擊跳轉(zhuǎn)到小程序，根據(jù)喜好付費觀看。初期該類微短劇憑借各種擦邊和大尺度的題材頻頻引發(fā)輿論關(guān)注，也正是這類劇讓“微短劇”甚至“短劇”一度被貼上了“粗制濫造”的標簽，在此不再舉例。

不過上述三類微短劇除了拍攝方式和營收方式等存在差別外，內(nèi)容體現(xiàn)上還真的是“你中有我，我中有你”，簡單地說，從一到三的“微短劇”類型屬于逐級的品質(zhì)遞減和主題濃縮，制作方也是從“正規(guī)軍”到“草頭神”的變化，不能簡單地用橫屏或豎屏來區(qū)分。

在制作內(nèi)容要求和定向用戶投放上，三類微短劇的“爽點”也屬于逐層遞進，越往下“爽點”越密集，因此微短劇也被稱為“賽博榨菜”，它在短視頻的基礎(chǔ)上強化主題和故事性，旨在完全吸納、消化用戶的碎片時間，通過此類產(chǎn)品實現(xiàn)商業(yè)價值。因此在初期發(fā)展時各顯神通，無論在哪種平臺上投放，都為了適應(yīng)當下的用戶習慣——

倍速看劇，只抓重點，或只看“爽點”。

不過包括在小程序上呈現(xiàn)的微短劇今后也要接受有關(guān)部門的監(jiān)管，像一些內(nèi)容無底線且與公序良俗相悖的微短劇今后也會越來越少。

02

再說“短劇”，首先要說明一點：

短劇即短劇集，集數(shù)少，但單集時間長。

比如愛優(yōu)騰三個平臺各自的主題劇場推出的短劇集，集數(shù)基本都在20集以內(nèi)，單集時長不同，如每集時長在40～100分鐘，因為集數(shù)限制可以視為“短劇”，實際上一點也不“短”。如《漫長的季節(jié)》《隱秘的角落》《我的阿勒泰》《新生》等都屬此類。

形成“短劇”和“短劇集”概念的前提有兩個方面，一是傳統(tǒng)長劇無法在投入產(chǎn)生上與現(xiàn)階段的觀眾觀劇習慣形成必然的聯(lián)系，長劇未必越長越好，包括劇集、臺詞和內(nèi)容“爽點”上存在天然的弊端，在短視頻發(fā)展前這一弊端已經(jīng)顯現(xiàn)出來。如坊間評價 “注水劇”等問題。

同時，觀眾，尤其是互聯(lián)網(wǎng)用戶為主的年輕觀眾越來越多地選擇“聚焦式觀劇”，促使制作方和平臺不得不正視已經(jīng)形成的觀劇習慣，在微短劇和短視頻的沖擊下，觀眾動輒“棄劇”迫使劇集越來越短，最終形成“精品化短劇”的出現(xiàn)。

綜上所述，無論是“微短劇”還是“短劇”，都是互聯(lián)網(wǎng)文化消費趨勢下不可避免出現(xiàn)的文化產(chǎn)品，大家都在極力追求從內(nèi)容呈現(xiàn)到情緒抓取的最大價值，順從消費者的觀看習慣。

如今關(guān)于“微短劇”和“短劇”的區(qū)分，也需要一種放松的心態(tài)來審視：

微短劇的時長和投放平臺、創(chuàng)收模式也在發(fā)生變化。2025年隨著MCN機構(gòu)與頭部視頻平臺的深度合作，微短劇在分賬、廣告投放和用戶付費等方面的合作模式也更加靈活多樣，單集時長也會根據(jù)具體情況略有增縮，“豎屏”依然是微短劇呈現(xiàn)的主要特征。

而短?。ǘ虅〖﹦t要結(jié)合各平臺的自身發(fā)展定位，在降本增效的大前提下繼續(xù)縮短集數(shù)并壓縮單集時長，提升劇集內(nèi)容質(zhì)量。

目前雙方界限依然分明，所以建議今后業(yè)內(nèi)交流溝通時，盡量還是在稱呼上分清楚“微短劇”和“短劇”的區(qū)別，或者前者叫“微劇”后者叫“短劇”也許更加一目了然。